锺正山

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    高风亮节,此幅作品在锺正山先生笔下充满力量与生命,作品中形神的意趣,墨色的交融,更是典雅清新,淋漓奔放,作品中折射出中国画的人文精神,在枯湿浓淡的笔墨中,也体现了中国画在南洋的传承与延续。

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    锺正山先生笔下的这幅画阔笔写意颇为讲究,麻雀的造型富体积累,用笔潇洒脱俗,淡雅与浓墨的对比形成了画面生动的趣味,画面清新可人,尤其是阔气用笔与精致点缀强烈的突出了表现的欲望,两只麻雀形态不一,轻描淡写,富有生机,也体现他融合中西、师法造化的艺术主张。

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    麻雀又名瓦雀,是最为常见的小型鸟,结群在楼宇、村社、田野间觅食嬉戏。这幅群雀觅食图颜色朴素,也不缺雅气,真实地面会出生态之貌。无论从构图松紧还是用笔繁简,锺正山先生都贤能讲究,寥寥几笔,形象生动地概括了一幅田园间的意境。

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    丹姿生香,犹如把红毛比喻成了婀娜多姿的少女,清纯而又不妖娆,锺正山先生的水墨淋漓苍润,色彩艳而不俗,既有传统笔墨底蕴,又合乎现代人审美要求,色、光、态、韵,各臻其妙,清纯感人,雅俗共赏,自成一格,深受书画收藏者的喜爱,是当代名家国画收藏之中难得的佳品。

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    触景生情,有感而发,挥洒性情,是东方中国艺术重要的创作观,从诗歌到书画,强调的都是性情二字。锺正山先生仿佛把童年所看到的景象,意境以画表现出画中的物性和他所要表达的情义。以性情中人来表态锺先生作品的主题,实至名归。这幅画笔墨浓厚,视觉冲击力强,用笔淋畅果断,有一种圆润又不失力度之美。

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    锺正山先生以饱满的精神和充沛的感情,实现了传统笔墨意境向现代笔墨构成的转化。在有效强化竹与花视觉能力的同时,赋予了画面以高亢昂扬又饶于生趣的内在精神,从而在前人的基础上把竹与花画推向了一个新的境地,流露着他的聪慧和灵气,在写意画中,要求造型更简洁神妙、笔墨更洗练豪放的大写意比生动潇洒的小写意更难。

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    从锺正山先生的中国画作品中,可以读出他对传统文化的深刻理解,对中国画的真知灼见,所以他选择了中国画“写意”,崇尚笔墨。欣赏他的花鸟画,笔法流畅,章法合理,水墨淋漓,六法兼备。不是依样,在当今画坛,坚持传统笔墨、崇尚古法今用者,少之又少,稀若晨星。锺正山先生,能在孤寂中坚守,这就是他的不凡之处。

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    画中景色平凡朴实,虚实结合的水墨动画表现出诗一般的气质,幽远清淡的画面达到一种天人合一的境界。锺正山先生在这幅作品中着重运用了构成美学的理论,点、线、面结合无与伦比,息息相生,让画面的层次感戛然而生。作画的轻重力度恰到好处,前中、后空间感与零星的小笔触结合,形成了别具一格的趣味。

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    此幅画中,锺正山先生运用饱含奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位,并以干笔扫出鬃尾,使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力,有如钢刀,力透纸背,而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性,富于动感。整体上看,画面前大后小,透视感较强,前伸的双腿和马头有很强的冲击力,似乎要冲破画面。这匹马正腾空而起,昂首奋蹄,鬃毛飞扬,精神抖擞,让人热血沸腾。锺先生只寥寥几笔,就使这匹马有形有体,刚劲有力,用浓墨来体现鬃毛的厚密,用淡墨枯笔扫出其飞扬之势。

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    这幅《大肚能容》画笔拙墨厚,很有力度也十分敦实,没有走海上人物画派甜甜的路子。说明锺正山先生有自己独特的绘画语言,他的人物画另一个鲜明特点,生活气息浓厚,贴于现实,贴于时代,也反映了锺先生对生活的真实感悟。

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    锺正山先生这幅画用了大量干笔,干湿得当,韵味十足。先生经过大量的画画教学和艺术实践,对传统文化又有与现时大多数人颇不相同的感悟,在其绘画上,体现点线精爽、气韵畅达,骨法墨色并重的特点。而且无论是创作还是外出写生,近古典而不迂韵,多文气而不俗。

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    这幅画笔简而意足,形简而趣足,空阔而境足。在脱尘去繁境界的简远笔墨流露中,简而能远,淡而有味,空而不虚,寂而不灭,体现了一种不立文字,直指本心的直观简约禅趣气质和卓而不群的禅趣风骨。此作品描绘的两只小鸡,神态不一,栩栩如生,充分地做到了形神具备。

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    从古至今,老虎都被誉为“百兽之王”,有着王者风范,可以威震山河,可以镇宅辟邪。锺正山先生这幅画上山虎寓意着步步高登,气势雄伟激昂,画面着重表现虎的精神,笔力苍劲老辣,墨色淋漓雄魂,气韵生动、一气呵成,展现了虎的壮美、阳刚、威猛之气。

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    竹子四季常青象征着顽强的生命、青春永驻;竹子空心代表虚怀若谷的品格。锺正山先生笔下的苍竹与小鸟用笔概括也有小笔点缀,墨味把握到位,刚正不阿的竹子在画面构成中占据了非常重要的位置,灵动的雀鸟给画面烘托勃勃生机,两者形成强烈对比和呼应。